城市旅游宣傳片中形式與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也存在很大問題。故事“場(chǎng)景”的缺失直接導(dǎo)致“故事價(jià)值”的喪失。在故事設(shè)計(jì)中，場(chǎng)景“是在某一個(gè)相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動(dòng)作，這段動(dòng)作至少在一個(gè)重要程度可以感知的價(jià)值層面上，使人物生活中負(fù)荷這價(jià)值的情境發(fā)生轉(zhuǎn)折。理想的場(chǎng)景即是一個(gè)故事事件”。

　　而在現(xiàn)有的城市旅游宣傳片中，我們幾乎看不到一個(gè)完整的、帶有價(jià)值的轉(zhuǎn)變的場(chǎng)景。如果人物生活中，一個(gè)負(fù)荷著價(jià)值的情境從場(chǎng)景的開始到場(chǎng)景的結(jié)束毫無變化，則意味著沒有發(fā)生任何有意義的事件。場(chǎng)景意味著轉(zhuǎn)折，不帶有價(jià)值轉(zhuǎn)變的場(chǎng)景則顯得多余?，F(xiàn)如今的城市旅游宣傳片中，所缺的正是一個(gè)帶有“故事價(jià)值”轉(zhuǎn)變的完成場(chǎng)景。一個(gè)完整場(chǎng)景的核心在于其“激勵(lì)事件”和“故事脊椎”。

　　對(duì)于城市旅游宣傳片的故事而言，在故事開始時(shí)，主人公都生活在幾乎平衡的生活模式之中，在此情況下，必須出現(xiàn)一個(gè)“激勵(lì)事件”使主人公生活的平衡被徹底打破，使其生活中的價(jià)值負(fù)荷被推向完全的正面或負(fù)面。作為“激勵(lì)事件”，其必須可以徹底打破主人公生活中各種力量的平衡并且必須使主人公對(duì)其做出反應(yīng)，這一反應(yīng)的過程即可被稱為“故事脊椎”。通常而言，“故事脊椎”即是主人公為恢復(fù)平衡所付出努力的過程。

　　“激勵(lì)事件”和“故事脊柱”決定了故事的整體質(zhì)量。對(duì)于城市旅游宣傳片而言，受其篇幅較小、事件緊湊的限制，故事的“激勵(lì)事件”必須盡快出現(xiàn)，不應(yīng)超過總時(shí)長(zhǎng)的前四分之一時(shí)段。唯有這樣，才能最大程度吸引觀眾的注意力并為故事的發(fā)展留有充足的時(shí)間，以達(dá)到最好的效果。作為旅游城市宣傳片，城市的自然與人文的個(gè)性即可在主人公進(jìn)行求索的過程中暨“故事脊柱”中展現(xiàn)，再用故事吸引觀眾的同時(shí)使其移情于城市的風(fēng)貌之中。

　　每一種藝術(shù)都是有其根本形式多決定的，外在形式可能多種多樣，但最終萬變不離其宗就如無論是嘻哈還是搖滾，都是因其內(nèi)在音樂形式被稱之音樂而不是噪音一樣，故事也必須遵循其根本形式才能在城市旅游宣傳片中達(dá)到應(yīng)有的效果。